เรื่อง Thondimuthalum Driksakshiyum (2017)

เรื่อง Thondimuthalum Driksakshiyum (2017)

นักเขียนSajeev Pazhoor

 

ดูหนังออนไลน์  และSyam Pushkaranได้ทำงานที่ยอดเยี่ยมในการสร้างสถานการณ์และตัวละครที่ขัดแย้งกันทางศีลธรรมซึ่งผู้ชมไม่มั่นใจว่าจะหยั่งรากหรือยืนหยัดในเรื่องราวพื้นฐานที่สามารถมองเผินๆ ว่าเป็นขาวดำทางศีลธรรม ผู้สร้างยังได้ทำให้โลกของภาพยนตร์เต็มไปด้วยตัวละครที่น่าเชื่อถือและน่าจดจำ ซึ่งช่วยในการพัฒนาเรื่องราว การคัดเลือกเจ้าหน้าที่ตำรวจในชีวิตจริงได้ช่วยเพิ่มความถูกต้องของภาพยนตร์ ในหมู่พวกเขา ซิบีโธมัสผู้แสดงภาพผู้ตรวจการย่อย และศิวาดาส คันนูร์ ซึ่งแสดงภาพเจ้าหน้าที่ที่อยู่ในมุฟตี มีการแสดงที่โดดเด่นซึ่งทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้น่าสนใจยิ่งขึ้น

การแสดงที่ตรงไปตรงมาของ Nimisha Sajayanนักแสดงสาวคนแรกของ Sreeja แสดงให้เห็นถึงพรสวรรค์ที่กำลังเติบโตที่รอคอยตำแหน่งในอุตสาหกรรม Suraj Venjaramooduแสดงความสามารถในการแสดงของเขาอย่างสมบูรณ์แบบในฐานะ Prasad ในบทบาทที่จริงจังซึ่งทำให้เขาห่างไกลจากบทบาทตลกดังปกติของเขา Alencier Ley Lopez ในฐานะผู้ช่วยสารวัตรย่อยทำให้ชื่อเสียงของเขาเป็นหนึ่งในนักแสดงสมทบที่ดีที่สุดในอุตสาหกรรม โดยเป็นเจ้าหน้าที่ที่อ่อนแอแต่เจ้าเล่ห์ ถึงกระนั้น การแสดงที่น่าประทับใจที่สุดคือจาก Fahadh Faasil ผู้แสดงภาพโจรที่ไม่มีตัวตนซึ่งขโมยชื่อ Prasad ด้วยตัวเอง ขโมยซุกซนด้วยรอยยิ้มไร้เดียงสาของเขาทำให้ยากที่จะเกลียดเขาแม้ว่าคำพูดส่วนใหญ่ที่ออกจากปากของเขาจะโกหกก็ตาม ดูหนังออนไลน์

หลังจากที่มีการพูดถึงมากที่สุดเกี่ยวกับภาพยนตร์ของวงการภาพยนตร์มาลายาลัมในปีที่แล้ว “Maheshinte Prathikaram” (“Mahesh’s Revenge”) ผู้กำกับDileesh Pothanและนักแสดง Fahadh Faasil มาร่วมงานกันในเรื่อง “ Thondimuthalum Driksakshiyum ” (แปลว่า “The Exhibit and the Witness” ). แม้ว่าจะเป็นเพียงภาพยนตร์เรื่องที่สองจาก Pothan เนื่องจากแฟนตัวยงที่ติดตามจากภาพยนตร์เรื่องก่อนของเขา ซึ่งสร้างแนวโน้มในการค้นหารายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ จากภาพยนตร์เรื่องนั้นและระบุว่าเป็น Pothettan brilliance จึงมีการโฆษณาชวนเชื่อมากมาย ด้วยการทำให้หัวข้อเป็นอารมณ์ขันที่มืดมนมากกว่าภาพยนตร์เรื่องก่อนซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่ให้ความรู้สึกดีมากกว่า Pothan สามารถสร้างความพึงพอใจและเซอร์ไพรส์แฟน ๆ ของเขาได้

หนังhd  ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นในหมู่บ้านในชนบทใกล้กับอลัปปูชาที่ซึ่งมีโอกาสได้พบกับความรักระหว่างปราสาดและศรีจา การแต่งงานระหว่างวรรณะของพวกเขากระตุ้นให้พวกเขาเปลี่ยนไปใช้ Kasargod ระหว่างเดินทางโดยรถประจำทาง โซ่ทองของศรีจาถูกชายคนหนึ่งซึ่งอยู่ข้างหลังเธอไปกระชากขณะที่เธอหลับ

ขณะที่โซ่กำลังถูกกระชาก เธอออกมาจากการนอนหลับเพียงเพื่อจะพบชายที่กลืนมันเข้าไป ด้วยความช่วยเหลือจากผู้โดยสารและพนักงานบนรถบัส โจรจึงถูกนำตัวไปที่สถานีตำรวจเสนีย์ที่อยู่ใกล้เคียง ชายผู้นี้ปฏิเสธการขโมยมาโดยตลอด พยานเพียงคนเดียวของการโจรกรรมคือศรีจาที่หลับไปครึ่งหนึ่ง ดังนั้นตำรวจจึงตัดสินใจนำชายคนนั้นไปควบคุมตัวและรอหนึ่งวันเพื่อค้นหาว่าโซ่นั้นถูกพบในอึของเขาหรือไม่

เช่นเดียวกับในภาพยนตร์เรื่องก่อนของเขา โปธานพยายามทำให้สถานที่ต่างๆ เป็นตัวละครที่สำคัญต่อเรื่องราว การเปลี่ยนผ่านจากความเขียวขจีที่อุดมสมบูรณ์ของน้ำของ Alappuzha ไปสู่ดินแดนแห้งแล้งของ Kasargod ทำให้เกิดละครที่แทบจะไม่มีใครสังเกตเห็นจนกระทั่งผู้ผลิตให้คำแนะนำเกี่ยวกับเรื่องนี้ในภายหลัง เช่นเดียวกับเอฟเฟกต์ผีเสื้อที่แสดงใน “มหิชินเต ประติการาม” โปธานนึกภาพความคิดของเขาส่วนใหญ่โดยไม่ทำให้ชัดเจนเกินไปและขอเพิ่มเติมจากผู้ชม โดยไม่สูญเสียความสนุกหรือทำให้มันฉลาดเกินไป

แนวทางการสร้างภาพยนตร์ที่สมจริงในภาพยนตร์มาลายาลัมส่วนใหญ่ผ่านส่วนที่กำหนดให้เป็นภาพยนตร์ศิลปะหรือภาพยนตร์คู่ขนานจนถึงช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ซึ่งภาพยนตร์ดังกล่าวมีศักยภาพในเชิงพาณิชย์มากขึ้น ภาพยนตร์ของโปธานอยู่ในประเภทหลัง ซึ่งรวมเอาความสมจริงโดยไม่เสียการอุทธรณ์ของตลาด การรวมกันของDileesh Pothanและผู้อำนวยการสร้างสรรค์Syam Pushkaranยังซ่อนจุดยืนทางการเมืองที่ละเอียดอ่อนในสายตาธรรมดา

ขอบคุณรูปภาพจาก
http://918hdtv.com

 พวกเขาพยายามชี้ให้เห็นประเด็นทางสังคม

 

มากมายโดยไม่ได้เทศน์มากเกินไป ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงความหิวโหย ระบบวรรณะ อัตลักษณ์ และระบบราชการ ซึ่งทำให้มีพื้นที่เพียงพอสำหรับแต่ละประเด็นเหล่านี้เรื่องราวและความเข้าใจในภูมิทัศน์ “Kannile Poika” และ “Aayilyam”  หนังใหม่ชนโรง   แต่งโดย Bijibal และเขียนโดย Rafeeq Ahammed เกี่ยวกับธรรมชาติที่แตกต่างกันของสถานการณ์และสถานที่ที่พวกเขาอาศัยอยู่การตัดต่อที่ยอดเยี่ยมโดย Kiran Das ได้ทำให้มันกลายเป็นภาพยนตร์ที่ไม่มีเฟรมเดียวที่ไม่สำคัญ ยิ่งกว่านั้นทุกคนปล่อยให้การเล่าเรื่องเปิดเผยออกมาเอง ในทำนองเดียวกัน ผลงานภาพยนตร์ของ Rajeev Ravi ไม่เคยบุกรุกพื้นที่และมักจะอยู่เคียงข้างภูมิทัศน์ โดยสังเกตตัวละครที่มีความขัดแย้งในฐานะผู้ชม ในขณะที่เขาใช้แสงและเงาเพื่อเน้นย้ำถึงลวดลายที่เกิดขึ้นซ้ำๆ